2011-02-14T08:27:44+00:00 2011-02-14T08:27:44+00:00 http://cvc.instituto-camoes.pt/periodos-e-tendencias/barroco-e-maneirismo-dp5.html Luís Morgado luis.morgado@instituto-camoes.pt

<div align="center"><span style="font-size: 10pt; font-family: arial;"><b><span style="color: #000080;">Barroco e Maneirismo</span><br /><br /><br type="_moz" /></b></span></div> <div style="text-align: justify;"> <table align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody> <tr> <td width="10"><br type="_moz" /></td> <td width="137"><img style="float: left; margin: 0px;" title="O Padre António Vieira pregando aos Índios" alt="O Padre António Vieira pregando aos Índios" src="literatura/avieira.jpg" width="136" height="175" /></td> </tr> <tr> <td width="10"><br type="_moz" /></td> <td bgcolor="#ebebeb" width="137"> <div align="center"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">O Padre António Vieira pregando aos Índios (AHU)</span></div> </td> </tr> <tr height="20"> <td width="10" height="20"><br type="_moz" /></td> <td width="137" height="20"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr> <td width="10"><br type="_moz" /></td> <td width="137"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;"><img style="float: left; margin: 0px;" title="D. Francisco Manuel de Melo, Auto do Fidalgo Aprendiz" alt="D. Francisco Manuel de Melo, Auto do Fidalgo Aprendiz" src="literatura/fidlgaprendz.jpg" width="136" height="136" /></span></td> </tr> <tr> <td width="10"><br type="_moz" /></td> <td bgcolor="#ebebeb" width="137"> <div align="center"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">D. Francisco Manuel de Melo, <em>Auto do Fidalgo Aprendiz</em>, Officina de Domingos Carneiro, 1676</span></div> </td> </tr> </tbody> </table> </div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt; color: #333333; font-family: arial;">Tendências estéticas dos séculos XVI, XVII e XVIII, que acompanham, a partir das artes plásticas, o movimento classicista, em diálogo, confronto ou até em mútua inserção, e cujos representantes mais significativos são <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1368:camoes&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Camões</strong></a> na poesia lírica, o <strong>Pe. António Vieira</strong> (<em>Sermões e Cartas</em>) e <strong>D. Francisco Manuel de Melo </strong>(na poesia lírica e no teatro, <em>Auto do Fidalgo Aprendiz</em>).</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt; color: #333333; font-family: arial;">Enquanto o maneirismo se manifesta numa ligação aos modelos literários clássicos que apura e refina as suas características, sublinhando os pormenores da composição e o seu caráter estático, seguindo um pendor melancólico, o barroco define-se pela exibição espetacular de conflitos e oposições semânticas e sintáticas, em torno da reflexão sobre o tempo e a mudança.</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt; font-family: arial;"><span style="color: #333333;">Duas coletâneas integram um repositório assinalável de textos barrocos: <em>Fénix Renascida</em> e <em>Postilhão de Apolo</em>.</span><br /></span></p> <p style="text-align: justify;"><br /> <br /> <span style="color: #c0c0c0;">© Instituto Camões, 2001 | Última atualização: Maio 2011</span></p>

<div align="center"><span style="font-size: 10pt; font-family: arial;"><b><span style="color: #000080;">Barroco e Maneirismo</span><br /><br /><br type="_moz" /></b></span></div> <div style="text-align: justify;"> <table align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody> <tr> <td width="10"><br type="_moz" /></td> <td width="137"><img style="float: left; margin: 0px;" title="O Padre António Vieira pregando aos Índios" alt="O Padre António Vieira pregando aos Índios" src="literatura/avieira.jpg" width="136" height="175" /></td> </tr> <tr> <td width="10"><br type="_moz" /></td> <td bgcolor="#ebebeb" width="137"> <div align="center"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">O Padre António Vieira pregando aos Índios (AHU)</span></div> </td> </tr> <tr height="20"> <td width="10" height="20"><br type="_moz" /></td> <td width="137" height="20"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr> <td width="10"><br type="_moz" /></td> <td width="137"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;"><img style="float: left; margin: 0px;" title="D. Francisco Manuel de Melo, Auto do Fidalgo Aprendiz" alt="D. Francisco Manuel de Melo, Auto do Fidalgo Aprendiz" src="literatura/fidlgaprendz.jpg" width="136" height="136" /></span></td> </tr> <tr> <td width="10"><br type="_moz" /></td> <td bgcolor="#ebebeb" width="137"> <div align="center"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">D. Francisco Manuel de Melo, <em>Auto do Fidalgo Aprendiz</em>, Officina de Domingos Carneiro, 1676</span></div> </td> </tr> </tbody> </table> </div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt; color: #333333; font-family: arial;">Tendências estéticas dos séculos XVI, XVII e XVIII, que acompanham, a partir das artes plásticas, o movimento classicista, em diálogo, confronto ou até em mútua inserção, e cujos representantes mais significativos são <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1368:camoes&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Camões</strong></a> na poesia lírica, o <strong>Pe. António Vieira</strong> (<em>Sermões e Cartas</em>) e <strong>D. Francisco Manuel de Melo </strong>(na poesia lírica e no teatro, <em>Auto do Fidalgo Aprendiz</em>).</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt; color: #333333; font-family: arial;">Enquanto o maneirismo se manifesta numa ligação aos modelos literários clássicos que apura e refina as suas características, sublinhando os pormenores da composição e o seu caráter estático, seguindo um pendor melancólico, o barroco define-se pela exibição espetacular de conflitos e oposições semânticas e sintáticas, em torno da reflexão sobre o tempo e a mudança.</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt; font-family: arial;"><span style="color: #333333;">Duas coletâneas integram um repositório assinalável de textos barrocos: <em>Fénix Renascida</em> e <em>Postilhão de Apolo</em>.</span><br /></span></p> <p style="text-align: justify;"><br /> <br /> <span style="color: #c0c0c0;">© Instituto Camões, 2001 | Última atualização: Maio 2011</span></p> 2011-02-10T11:41:34+00:00 2011-02-10T11:41:34+00:00 http://cvc.instituto-camoes.pt/periodos-e-tendencias/surrealismo-dp5.html Luís Morgado luis.morgado@instituto-camoes.pt

<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Surrealismo</span></p> <table id="_mc_tmp" style="height: 184px; text-align: justify;" align="left" border="0" width="138"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><img style="float: left; margin: 5px;" title="&quot;Melancolia&quot; (1942), óleo de António Dacosta " alt="&quot;Melancolia&quot; (1942), óleo de António Dacosta " src="literatura/apedro.jpg" /></td> <td style="text-align: left;"><br /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">"Melancolia" (1942), óleo de António Dacosta [1914-1990]</span></td> <td style="text-align: left;"><br /></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Muito tardio, na literatura portuguesa, é representado por grandes poetas (<strong>António Pedro</strong>, <strong>Manuel de Lima</strong>, <strong>Mário-Henrique Leiria</strong>, <strong>Mário Cesariny</strong>) e tem grande impacto na configuração do discurso poético da modernidade, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1361:herberto-helder&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Herberto Helder</strong> </a>ao grupo de escritores da publicação <em>Poesia-61</em> (<strong>Gastão Cruz</strong>, <strong>Fiama Hasse Pais Brandão</strong>, <strong>Luiza Neto Jorge</strong>, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1376:nuno-braganca&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Maria Teresa Horta</strong></a>), não esquecendo <strong>Ruy Belo</strong>, <strong>Casimiro de Brito</strong> e <strong>João Rui de Sousa</strong>.</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Favorece as associações vocabulares livres, as relações semânticas insólitas, e estabelece o primado da imaginação.</span></p> <table style="text-align: center; height: 265px;" border="0" width="682"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"> <p><span style="color: #888888; font-family: arial; font-size: x-small;">A mosca Albertina, que ele domesticava.<br />Vem agora ao papel, como um insecto-insulto,<br />Mas fingindo que o poeta a esperava...<br /><br />Quase mulher e muito mosca,<br />Albertina quer o poeta para si,<br />Quer sem versos o poeta.<br />Por isso fica, mosca-mulher, por ali...<br /></span></p> <p style="padding-left: 90px;"><span style="color: #888888; font-family: arial; font-size: x-small;">Alexandre O'Neill</span></p> </td> <td style="text-align: left;"><span style="color: #888888; font-family: arial; font-size: x-small;">A CABEÇA DE ARCAIFAZ(SISMO)<br /><br />Localização fonética:<br />a) A cabeça: onde cabe a eça. Popª.:<br />cabe a eça agora.<br />b) de Arcaifaz (sismo): o ar (que)<br />cai, faz (produz) sismo. Faz sismo:<br />o ar cai. Caindo o ar, fica o caifascismo,<br />o que dá cai, dá sismo, e retira o ar que<br />caiu. Por isso se diz que não há ar onde<br />há alguém que faz sismo., podendo no<br />entanto sufixismar-se o prefixo, o que<br />dará o CAIFAZCISMAÇÃO, sublimação da cisma de Caifaz.<br /></span> <p style="padding-left: 30px;"><span style="color: #888888; font-family: arial; font-size: x-small;">Mário Cesariny de Vasconcelos, Poesia, 1961</span></p> </td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><br /></td> <td style="text-align: left;"><br /></td> </tr> </tbody> </table> <p style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">© Instituto Camões, 2001</span></p>

<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Surrealismo</span></p> <table id="_mc_tmp" style="height: 184px; text-align: justify;" align="left" border="0" width="138"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><img style="float: left; margin: 5px;" title="&quot;Melancolia&quot; (1942), óleo de António Dacosta " alt="&quot;Melancolia&quot; (1942), óleo de António Dacosta " src="literatura/apedro.jpg" /></td> <td style="text-align: left;"><br /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">"Melancolia" (1942), óleo de António Dacosta [1914-1990]</span></td> <td style="text-align: left;"><br /></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Muito tardio, na literatura portuguesa, é representado por grandes poetas (<strong>António Pedro</strong>, <strong>Manuel de Lima</strong>, <strong>Mário-Henrique Leiria</strong>, <strong>Mário Cesariny</strong>) e tem grande impacto na configuração do discurso poético da modernidade, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1361:herberto-helder&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Herberto Helder</strong> </a>ao grupo de escritores da publicação <em>Poesia-61</em> (<strong>Gastão Cruz</strong>, <strong>Fiama Hasse Pais Brandão</strong>, <strong>Luiza Neto Jorge</strong>, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1376:nuno-braganca&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Maria Teresa Horta</strong></a>), não esquecendo <strong>Ruy Belo</strong>, <strong>Casimiro de Brito</strong> e <strong>João Rui de Sousa</strong>.</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Favorece as associações vocabulares livres, as relações semânticas insólitas, e estabelece o primado da imaginação.</span></p> <table style="text-align: center; height: 265px;" border="0" width="682"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"> <p><span style="color: #888888; font-family: arial; font-size: x-small;">A mosca Albertina, que ele domesticava.<br />Vem agora ao papel, como um insecto-insulto,<br />Mas fingindo que o poeta a esperava...<br /><br />Quase mulher e muito mosca,<br />Albertina quer o poeta para si,<br />Quer sem versos o poeta.<br />Por isso fica, mosca-mulher, por ali...<br /></span></p> <p style="padding-left: 90px;"><span style="color: #888888; font-family: arial; font-size: x-small;">Alexandre O'Neill</span></p> </td> <td style="text-align: left;"><span style="color: #888888; font-family: arial; font-size: x-small;">A CABEÇA DE ARCAIFAZ(SISMO)<br /><br />Localização fonética:<br />a) A cabeça: onde cabe a eça. Popª.:<br />cabe a eça agora.<br />b) de Arcaifaz (sismo): o ar (que)<br />cai, faz (produz) sismo. Faz sismo:<br />o ar cai. Caindo o ar, fica o caifascismo,<br />o que dá cai, dá sismo, e retira o ar que<br />caiu. Por isso se diz que não há ar onde<br />há alguém que faz sismo., podendo no<br />entanto sufixismar-se o prefixo, o que<br />dará o CAIFAZCISMAÇÃO, sublimação da cisma de Caifaz.<br /></span> <p style="padding-left: 30px;"><span style="color: #888888; font-family: arial; font-size: x-small;">Mário Cesariny de Vasconcelos, Poesia, 1961</span></p> </td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><br /></td> <td style="text-align: left;"><br /></td> </tr> </tbody> </table> <p style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">© Instituto Camões, 2001</span></p> 2011-02-10T11:33:12+00:00 2011-02-10T11:33:12+00:00 http://cvc.instituto-camoes.pt/periodos-e-tendencias/simbolismo-dp7.html Luís Morgado luis.morgado@instituto-camoes.pt

<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Simbolismo</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <table id="_mc_tmp" style="text-align: justify;" align="left" border="0"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;"> </span><img style="float: left; margin: 5px;" title="Venceslau de Moraes" alt="Venceslau de Moraes" src="literatura/venceslau.jpg" /></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left; padding-left: 30px;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Venceslau de Moraes</span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Embora <strong>Eugénio de Castro</strong> seja o introdutor do Simbolismo, com <em>Oaristos</em> (1890), o poeta mais importante desta corrente, ligada ao clima de inquietação e incompletude da atmosfera finissecular, que produz correntes de pensamento de componente idealista (e em Portugal se agrava com os ecos do «Ultimato Inglês»), é <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1352:camilo-pessanha&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Camilo Pessanha</strong></a>.</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Também <strong>Fialho de Almeida</strong>, na prosa, representa esta tendência (embora o seu estilo impressionista se filie igualmente na escola naturalista), assim como <strong>Venceslau de Morais</strong> (assumindo a temática da evasão, que concretiza nas suas viagens ao Oriente e radicando-se no Japão) e, mais ligados ao séc. XX, <strong>António Patrício</strong>, <strong>Carlos Malheiro Dias</strong>, <strong>Teixeira Gomes</strong> e <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1377:raul-brandao&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Raul Brandão</strong></a>.</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Na poesia, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1346:antonio-nobre&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>António Nobre</strong></a> e <strong>Florbela Espanca</strong> articulam-se ainda com a mentalidade elegíaca e de aspirações indecisas característica do simbolismo, que na prosa produz sensíveis inovações na narrativa, insistindo na materialidade da escrita e abalando os mecanismos tradicionais da representação através do discurso.<br /></span></p> <table id="_mc_tmp" style="text-align: left;" align="right" border="0"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> <td style="text-align: left;"><img style="float: left; margin: 5px;" title="Florbela Espanca" alt="Florbela Espanca" src="literatura/florbela.jpg" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> <td style="text-align: left; padding-left: 30px;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Florbela Espanca</span></td> </tr> </tbody> </table> <table id="_mc_tmp" border="0"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="color: #888888; font-family: arial; font-size: x-small;">Perdi os meus fantásticos castelos<br />Como névoa distante que se esfuma...<br />Quis vencer, quis lutar, quis defendê-los:<br />Quebrei as minhas lanças uma a uma!<br /><br />Perdi minhas galeras entre os gelos<br />Que se afundaram sobre um mar de bruma...<br />- Tantos escolhos! Quem podia vê-los? -<br />Deitei-me ao mar não salvei nenhuma!<br /><br />Perdi a minha taça, o meu anel,<br />A minha cota de aço, o meu corcel,<br />Perdi meu elmo de oiro e pedrarias...<br /><br />Sobem-me aos lábios súplicas estranhas...<br />Sobre o meu coração pesam montanhas...<br />Olho assombrada as minhas mãos vazias...<br /><br />Florbela Espanca</span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> </tbody> </table> <p style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">© Instituto Camões, 2001</span></p>

<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Simbolismo</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <table id="_mc_tmp" style="text-align: justify;" align="left" border="0"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;"> </span><img style="float: left; margin: 5px;" title="Venceslau de Moraes" alt="Venceslau de Moraes" src="literatura/venceslau.jpg" /></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left; padding-left: 30px;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Venceslau de Moraes</span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Embora <strong>Eugénio de Castro</strong> seja o introdutor do Simbolismo, com <em>Oaristos</em> (1890), o poeta mais importante desta corrente, ligada ao clima de inquietação e incompletude da atmosfera finissecular, que produz correntes de pensamento de componente idealista (e em Portugal se agrava com os ecos do «Ultimato Inglês»), é <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1352:camilo-pessanha&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Camilo Pessanha</strong></a>.</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Também <strong>Fialho de Almeida</strong>, na prosa, representa esta tendência (embora o seu estilo impressionista se filie igualmente na escola naturalista), assim como <strong>Venceslau de Morais</strong> (assumindo a temática da evasão, que concretiza nas suas viagens ao Oriente e radicando-se no Japão) e, mais ligados ao séc. XX, <strong>António Patrício</strong>, <strong>Carlos Malheiro Dias</strong>, <strong>Teixeira Gomes</strong> e <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1377:raul-brandao&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Raul Brandão</strong></a>.</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Na poesia, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1346:antonio-nobre&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>António Nobre</strong></a> e <strong>Florbela Espanca</strong> articulam-se ainda com a mentalidade elegíaca e de aspirações indecisas característica do simbolismo, que na prosa produz sensíveis inovações na narrativa, insistindo na materialidade da escrita e abalando os mecanismos tradicionais da representação através do discurso.<br /></span></p> <table id="_mc_tmp" style="text-align: left;" align="right" border="0"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> <td style="text-align: left;"><img style="float: left; margin: 5px;" title="Florbela Espanca" alt="Florbela Espanca" src="literatura/florbela.jpg" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> <td style="text-align: left; padding-left: 30px;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Florbela Espanca</span></td> </tr> </tbody> </table> <table id="_mc_tmp" border="0"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="color: #888888; font-family: arial; font-size: x-small;">Perdi os meus fantásticos castelos<br />Como névoa distante que se esfuma...<br />Quis vencer, quis lutar, quis defendê-los:<br />Quebrei as minhas lanças uma a uma!<br /><br />Perdi minhas galeras entre os gelos<br />Que se afundaram sobre um mar de bruma...<br />- Tantos escolhos! Quem podia vê-los? -<br />Deitei-me ao mar não salvei nenhuma!<br /><br />Perdi a minha taça, o meu anel,<br />A minha cota de aço, o meu corcel,<br />Perdi meu elmo de oiro e pedrarias...<br /><br />Sobem-me aos lábios súplicas estranhas...<br />Sobre o meu coração pesam montanhas...<br />Olho assombrada as minhas mãos vazias...<br /><br />Florbela Espanca</span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> </tbody> </table> <p style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">© Instituto Camões, 2001</span></p> 2011-02-10T11:27:34+00:00 2011-02-10T11:27:34+00:00 http://cvc.instituto-camoes.pt/periodos-e-tendencias/saudosismo-dp5.html Luís Morgado luis.morgado@instituto-camoes.pt

<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Saudosismo</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <table id="_mc_tmp" style="text-align: justify; height: 324px;" align="left" border="0" width="128"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><img style="float: left; margin: 5px;" title="&quot;O Desterrado&quot; 1872, Soares dos Reis" alt="&quot;O Desterrado&quot; 1872, Soares dos Reis" src="literatura/desterrado.jpg" width="103" height="275" /></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">"O Desterrado" 1872, Soares dos Reis [1847-1889]</span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">É uma tendência da literatura portuguesa que radica na obra de <strong>Teixeira de Pascoaes</strong> e no grupo da <em>Renascença Portuguesa</em>, e à qual poderemos ainda considerar ligados <strong>Afonso Duarte</strong> (muito embora este autor se articule com o psicologismo da geração da revista <em>Presença </em>e seja reclamado como companheiro estético de alguns neorrealistas) e <strong>Tomás da Fonseca</strong> (que, no entanto, como <strong>Ferreira de Castro</strong> e <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1348:aquilino-ribeiro&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Aquilino Ribeiro</strong></a>, são admitidos como antepassados dos neorrealistas) ou <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1362:irene-lisboa&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Irene Lisboa</strong></a> (suscetível de ser enquadrada na <em>Presença</em>) que se mantêm relativamente à margem das correntes estéticas suas contemporâneas.</span></p> <table id="_mc_tmp" style="height: 183px; text-align: justify;" align="right" border="0" width="63"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><img style="float: left; margin: 5px;" title="Retrato de Teixeira de Pascoaes por Raul Brandão" alt="Retrato de Teixeira de Pascoaes por Raul Brandão" src="literatura/pascoaes.jpg" /></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Retrato de Teixeira de Pascoaes por Raul Brandão</span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">O saudosismo apresenta alguns pontos de contacto com o movimento do «Integralismo Lusitano» (ligado ao poeta <strong>António Sardinha</strong>), mas o seu passadismo aponta muito mais para uma atitude lírica do que para a ação política.</span></p> <p style="text-align: center;"></p> <p style="text-align: center;"></p> <p style="text-align: center;"></p> <div style="text-align: center;"></div> <p style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">© Instituto Camões, 2001</span></p>

<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Saudosismo</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <table id="_mc_tmp" style="text-align: justify; height: 324px;" align="left" border="0" width="128"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><img style="float: left; margin: 5px;" title="&quot;O Desterrado&quot; 1872, Soares dos Reis" alt="&quot;O Desterrado&quot; 1872, Soares dos Reis" src="literatura/desterrado.jpg" width="103" height="275" /></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">"O Desterrado" 1872, Soares dos Reis [1847-1889]</span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">É uma tendência da literatura portuguesa que radica na obra de <strong>Teixeira de Pascoaes</strong> e no grupo da <em>Renascença Portuguesa</em>, e à qual poderemos ainda considerar ligados <strong>Afonso Duarte</strong> (muito embora este autor se articule com o psicologismo da geração da revista <em>Presença </em>e seja reclamado como companheiro estético de alguns neorrealistas) e <strong>Tomás da Fonseca</strong> (que, no entanto, como <strong>Ferreira de Castro</strong> e <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1348:aquilino-ribeiro&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Aquilino Ribeiro</strong></a>, são admitidos como antepassados dos neorrealistas) ou <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1362:irene-lisboa&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Irene Lisboa</strong></a> (suscetível de ser enquadrada na <em>Presença</em>) que se mantêm relativamente à margem das correntes estéticas suas contemporâneas.</span></p> <table id="_mc_tmp" style="height: 183px; text-align: justify;" align="right" border="0" width="63"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><img style="float: left; margin: 5px;" title="Retrato de Teixeira de Pascoaes por Raul Brandão" alt="Retrato de Teixeira de Pascoaes por Raul Brandão" src="literatura/pascoaes.jpg" /></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Retrato de Teixeira de Pascoaes por Raul Brandão</span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">O saudosismo apresenta alguns pontos de contacto com o movimento do «Integralismo Lusitano» (ligado ao poeta <strong>António Sardinha</strong>), mas o seu passadismo aponta muito mais para uma atitude lírica do que para a ação política.</span></p> <p style="text-align: center;"></p> <p style="text-align: center;"></p> <p style="text-align: center;"></p> <div style="text-align: center;"></div> <p style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">© Instituto Camões, 2001</span></p> 2011-02-10T11:23:45+00:00 2011-02-10T11:23:45+00:00 http://cvc.instituto-camoes.pt/periodos-e-tendencias/romantismo-dp7.html Luís Morgado luis.morgado@instituto-camoes.pt

<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Romantismo</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <table id="_mc_tmp" style="text-align: justify; height: 235px;" align="right" border="0" width="194"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"> <p style="text-align: center;"><img style="margin: 5px;" title="Almeida Garrett " alt="Almeida Garrett " src="literatura/garrett02.jpg" /></p> </td> <td style="text-align: left;"><br /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left; padding-left: 30px;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Almeida Garrett [1799-1854]</span></td> <td style="text-align: left;"><br /></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">É oficialmente introduzido em Portugal com o poema <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1368:camoes&amp;catid=956:autores-e-antologia"><em>Camões</em></a>, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1343:almeida-garrett&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Almeida Garrett</strong></a>, e as suas grandes figuras são este autor e ainda <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1339:alexandre-herculano&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Alexandre Herculano</strong></a> e <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1351:camilo-castelo-branco&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Camilo Castelo Branco</strong></a>, pertencendo este a uma geração mais tardia que confinará com o advento da escola realista.</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <div style="text-align: justify;"></div> <table style="text-align: justify;" border="0"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><img style="float: left; margin: 5px;" title="Palácio Real na encosta da Ajuda" alt="Palácio Real na encosta da Ajuda" src="literatura/lisbpalajud2.jpg" /></td> <td style="text-align: left;"><br /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left; padding-left: 60px;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Palácio Real na encosta da Ajuda</span></td> <td style="text-align: left;"><br /></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">A introdução do discurso da História como ciência (<a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1339:alexandre-herculano&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Herculano</strong></a>), a renovação do teatro (<a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1343:almeida-garrett&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Garrett</strong></a>) e a criação do romance histórico (com ambos estes escritores, e toda uma linhagem de autores que se prolonga até inícios do séc. XX) são contributo da escola romântica, que se caracteriza pela valorização das manifestações individuais, sobretudo no plano da emoção e do confessionalismo, e pela defesa dos valores da liberdade (desde o plano político ao literário, nomeadamente versicular) e das origens (infância, nacionalidade, tradição, e ainda a natureza humana contra a ação corruptora da sociedade).</span></p> <p></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">© Instituto Camões, 2001</span></p>

<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Romantismo</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <table id="_mc_tmp" style="text-align: justify; height: 235px;" align="right" border="0" width="194"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"> <p style="text-align: center;"><img style="margin: 5px;" title="Almeida Garrett " alt="Almeida Garrett " src="literatura/garrett02.jpg" /></p> </td> <td style="text-align: left;"><br /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left; padding-left: 30px;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Almeida Garrett [1799-1854]</span></td> <td style="text-align: left;"><br /></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">É oficialmente introduzido em Portugal com o poema <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1368:camoes&amp;catid=956:autores-e-antologia"><em>Camões</em></a>, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1343:almeida-garrett&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Almeida Garrett</strong></a>, e as suas grandes figuras são este autor e ainda <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1339:alexandre-herculano&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Alexandre Herculano</strong></a> e <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1351:camilo-castelo-branco&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Camilo Castelo Branco</strong></a>, pertencendo este a uma geração mais tardia que confinará com o advento da escola realista.</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <div style="text-align: justify;"></div> <table style="text-align: justify;" border="0"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><img style="float: left; margin: 5px;" title="Palácio Real na encosta da Ajuda" alt="Palácio Real na encosta da Ajuda" src="literatura/lisbpalajud2.jpg" /></td> <td style="text-align: left;"><br /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left; padding-left: 60px;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Palácio Real na encosta da Ajuda</span></td> <td style="text-align: left;"><br /></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">A introdução do discurso da História como ciência (<a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1339:alexandre-herculano&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Herculano</strong></a>), a renovação do teatro (<a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1343:almeida-garrett&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Garrett</strong></a>) e a criação do romance histórico (com ambos estes escritores, e toda uma linhagem de autores que se prolonga até inícios do séc. XX) são contributo da escola romântica, que se caracteriza pela valorização das manifestações individuais, sobretudo no plano da emoção e do confessionalismo, e pela defesa dos valores da liberdade (desde o plano político ao literário, nomeadamente versicular) e das origens (infância, nacionalidade, tradição, e ainda a natureza humana contra a ação corruptora da sociedade).</span></p> <p></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">© Instituto Camões, 2001</span></p> 2011-02-10T11:13:35+00:00 2011-02-10T11:13:35+00:00 http://cvc.instituto-camoes.pt/periodos-e-tendencias/pos-modernismo-dp7.html Luís Morgado luis.morgado@instituto-camoes.pt

<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Pós-Modernismo <br /></span></p> <table id="_mc_tmp" style="height: 295px; text-align: justify;" align="left" border="0" width="187"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><img style="float: left; margin: 5px;" title="&quot;Homenagem a Magritte&quot; (1984) de José de Guimarães" alt="&quot;Homenagem a Magritte&quot; (1984) de José de Guimarães" src="literatura/jguimaraes.jpg" /></td> <td style="text-align: left;"></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">"Homenagem a Magritte" (1984) de José de Guimarães</span></td> <td style="text-align: left;"></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Etiqueta polémica que se apõe a vária da produção literária contemporânea, vulgarizada pelas controvérsias filosóficas (Lyotard/Habermas), mas do ponto de vista literário seriamente encarada por grupos e autores americanos e canonizada por inúmeros trabalhos científicos e teses em universidades dos EUA e da Europa do Norte.</span> <span style="font-family: arial; font-size: x-small;"><br /><br />Em Portugal, o seu funcionamento na literatura é não só temido mas ainda denegado e recalcado, o que se compreende em função da tardia democratização da nossa sociedade e das longas lutas dos escritores pela obtenção de condições que permitissem o exercício livre de uma modernidade almejada.<br /><br />De qualquer modo, a indiferenciação de modalidades narrativas, o gosto da reescrita e da paródia, a sedução pela alteração e correção dos acontecimentos do passado, o gosto do fantástico, a recusa das axiologias e a tendência para o aleatório podem entrever-se em textos tão diversos quanto <em>Finisterra</em>, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1353:carlos-de-oliveira&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Carlos de Oliveira</strong></a>, <em>Alexandra Alpha</em>, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1364:jose-cardoso-pires&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>José Cardoso Pires</strong></a>, <em>Paixão do Conde de Fróis</em>, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1369:mario-de-carvalho-e-luisa-costa-gomes&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Mário de Carvalho</strong></a>, <em>História do Cerco de Lisboa</em>, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1367:jose-saramago&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>José Saramago</strong></a>, <em>Contos do Mal Errante</em>, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1370:maria-gabriela-llansol&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Maria Gabriela Llansol</strong></a>, Os <em>Guarda-Chuvas Cintilantes</em>, de <strong>Teolinda Gersão</strong> ou <em>Olhos Verdes</em>, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1369:mario-de-carvalho-e-luisa-costa-gomes&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Luísa Costa Gomes</strong></a>.</span></p> <p style="text-align: center;"></p> <div style="text-align: center;"></div> <p style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">© Instituto Camões, 2001</span></p>

<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Pós-Modernismo <br /></span></p> <table id="_mc_tmp" style="height: 295px; text-align: justify;" align="left" border="0" width="187"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><img style="float: left; margin: 5px;" title="&quot;Homenagem a Magritte&quot; (1984) de José de Guimarães" alt="&quot;Homenagem a Magritte&quot; (1984) de José de Guimarães" src="literatura/jguimaraes.jpg" /></td> <td style="text-align: left;"></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">"Homenagem a Magritte" (1984) de José de Guimarães</span></td> <td style="text-align: left;"></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Etiqueta polémica que se apõe a vária da produção literária contemporânea, vulgarizada pelas controvérsias filosóficas (Lyotard/Habermas), mas do ponto de vista literário seriamente encarada por grupos e autores americanos e canonizada por inúmeros trabalhos científicos e teses em universidades dos EUA e da Europa do Norte.</span> <span style="font-family: arial; font-size: x-small;"><br /><br />Em Portugal, o seu funcionamento na literatura é não só temido mas ainda denegado e recalcado, o que se compreende em função da tardia democratização da nossa sociedade e das longas lutas dos escritores pela obtenção de condições que permitissem o exercício livre de uma modernidade almejada.<br /><br />De qualquer modo, a indiferenciação de modalidades narrativas, o gosto da reescrita e da paródia, a sedução pela alteração e correção dos acontecimentos do passado, o gosto do fantástico, a recusa das axiologias e a tendência para o aleatório podem entrever-se em textos tão diversos quanto <em>Finisterra</em>, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1353:carlos-de-oliveira&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Carlos de Oliveira</strong></a>, <em>Alexandra Alpha</em>, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1364:jose-cardoso-pires&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>José Cardoso Pires</strong></a>, <em>Paixão do Conde de Fróis</em>, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1369:mario-de-carvalho-e-luisa-costa-gomes&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Mário de Carvalho</strong></a>, <em>História do Cerco de Lisboa</em>, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1367:jose-saramago&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>José Saramago</strong></a>, <em>Contos do Mal Errante</em>, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1370:maria-gabriela-llansol&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Maria Gabriela Llansol</strong></a>, Os <em>Guarda-Chuvas Cintilantes</em>, de <strong>Teolinda Gersão</strong> ou <em>Olhos Verdes</em>, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1369:mario-de-carvalho-e-luisa-costa-gomes&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Luísa Costa Gomes</strong></a>.</span></p> <p style="text-align: center;"></p> <div style="text-align: center;"></div> <p style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">© Instituto Camões, 2001</span></p> 2011-02-10T11:02:21+00:00 2011-02-10T11:02:21+00:00 http://cvc.instituto-camoes.pt/periodos-e-tendencias/neorrealismo-dp4.html Luís Morgado luis.morgado@instituto-camoes.pt

<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Neorrealismo</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <table id="_mc_tmp" style="text-align: left; height: 202px;" align="left" border="0" width="126"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;"><img style="float: left; margin: 5px;" title="Desenho de Augusto Gomes " alt="Desenho de Augusto Gomes " src="literatura/agomes.jpg" width="117" height="144" /></span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Desenho de Augusto Gomes [1910-1976]</span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <table id="_mc_tmp" style="text-align: right; height: 277px;" align="right" border="0" width="195"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;"> <p style="text-align: center;"><img style="margin: 5px;" title="Soeiro Pereira Gomes, Esteiros" alt="Soeiro Pereira Gomes, Esteiros" src="literatura/spgomes.jpg" width="158" height="119" /></p> </span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Capa e contracapa da obra: Soeiro Pereira Gomes, <em>Esteiros</em>, Edições Avante</span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;"> <p style="text-align: center;"><img style="margin: 5px;" title="Monsanto, Beira Baixa" alt="Monsanto, Beira Baixa" src="literatura/trasmontes.jpg" /></p> </span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"> <p style="padding-left: 30px;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Monsanto, Beira Baixa</span></p> </td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Corrente literária de influência italiana que anexa algumas componentes da literatura brasileira, nomeadamente a da denúncia das injustiças sociais do romance nordestino. Quer na poesia, quer na prosa, o neorrealismo assume uma dimensão de intervenção social, agudizada pelo pós-guerra e pela sedução dos sistemas socialistas que o clima português de ditadura mitifica.</span></p> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">A sua matriz poética concentra-se no grupo do Novo Cancioneiro, coleção de poesia, com <strong>Sidónio Muralha</strong>, <strong>João José Cochofel</strong>, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1353:carlos-de-oliveira&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Carlos de Oliveira</strong></a>, <strong>Manuel da Fonseca</strong>, <strong>Mário Dionísio</strong>, <strong>Fernando Namora</strong> e outros.<br /><br />No romance, <strong>Soeiro Pereira Gomes</strong>, com <em>Esteiros</em>, e <strong>Alves Redol</strong>, com <em>Gaibéus</em>, de 1940, inauguraram, na ficção, uma obra extensa e representativa, que também muitos dos outros poetas mencionados (sobretudo os quatro primeiros) contribuíram para enriquecer.</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">O romance neorrealista reativa os mecanismos da representação narrativa, inspirando-se das categorias marxistas de consciência de classe e de luta de classes, fundando-se nos conflitos sociais que põem sobretudo em cena camponeses, operários, patrões e senhores da terra, mas os melhores dos seus textos analisam de forma acutilante as facetas diversas dessas diversas entidades, o que se pode verificar, nomeadamente, em <em>Uma Abelha na Chuva</em>, de <strong>Carlos de Oliveira</strong>, <em>Seara de Vento</em>, de <strong>Manuel da Fonseca</strong>, <em>O Dia Cinzento</em>, de <strong>Mário Dionísio</strong> e <em>Domingo à Tarde</em>, de <strong>Fernando Namora</strong>.</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Na confluência com o existencialismo e com certas componentes da modernidade, são de salientar as obras mais tardias de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1364:jose-cardoso-pires&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>José Cardoso Pires</strong></a>, <em>O Anjo Ancorado</em> e <em>O Hóspede de Job</em>, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1379:urbano-tavares-rodrigues&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Urbano Tavares Rodrigues</strong></a>, <em>Bastardos do Sol</em>, de <strong>Alexandre Pinheiro Torres</strong>, <em>A Nau de Quixibá</em>, ou de <strong>Orlando da Costa</strong>, <em>Podem Chamar-me Eurídice</em>.</span></p> <p></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">© Instituto Camões, 2001</span></p>

<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Neorrealismo</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <table id="_mc_tmp" style="text-align: left; height: 202px;" align="left" border="0" width="126"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;"><img style="float: left; margin: 5px;" title="Desenho de Augusto Gomes " alt="Desenho de Augusto Gomes " src="literatura/agomes.jpg" width="117" height="144" /></span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Desenho de Augusto Gomes [1910-1976]</span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <table id="_mc_tmp" style="text-align: right; height: 277px;" align="right" border="0" width="195"> <tbody style="text-align: left;"> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;"> <p style="text-align: center;"><img style="margin: 5px;" title="Soeiro Pereira Gomes, Esteiros" alt="Soeiro Pereira Gomes, Esteiros" src="literatura/spgomes.jpg" width="158" height="119" /></p> </span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Capa e contracapa da obra: Soeiro Pereira Gomes, <em>Esteiros</em>, Edições Avante</span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;"> <p style="text-align: center;"><img style="margin: 5px;" title="Monsanto, Beira Baixa" alt="Monsanto, Beira Baixa" src="literatura/trasmontes.jpg" /></p> </span></td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> <tr style="text-align: left;"> <td style="text-align: left;"> <p style="padding-left: 30px;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Monsanto, Beira Baixa</span></p> </td> <td style="text-align: left;"><br type="_moz" /></td> </tr> </tbody> </table> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Corrente literária de influência italiana que anexa algumas componentes da literatura brasileira, nomeadamente a da denúncia das injustiças sociais do romance nordestino. Quer na poesia, quer na prosa, o neorrealismo assume uma dimensão de intervenção social, agudizada pelo pós-guerra e pela sedução dos sistemas socialistas que o clima português de ditadura mitifica.</span></p> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">A sua matriz poética concentra-se no grupo do Novo Cancioneiro, coleção de poesia, com <strong>Sidónio Muralha</strong>, <strong>João José Cochofel</strong>, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1353:carlos-de-oliveira&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Carlos de Oliveira</strong></a>, <strong>Manuel da Fonseca</strong>, <strong>Mário Dionísio</strong>, <strong>Fernando Namora</strong> e outros.<br /><br />No romance, <strong>Soeiro Pereira Gomes</strong>, com <em>Esteiros</em>, e <strong>Alves Redol</strong>, com <em>Gaibéus</em>, de 1940, inauguraram, na ficção, uma obra extensa e representativa, que também muitos dos outros poetas mencionados (sobretudo os quatro primeiros) contribuíram para enriquecer.</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">O romance neorrealista reativa os mecanismos da representação narrativa, inspirando-se das categorias marxistas de consciência de classe e de luta de classes, fundando-se nos conflitos sociais que põem sobretudo em cena camponeses, operários, patrões e senhores da terra, mas os melhores dos seus textos analisam de forma acutilante as facetas diversas dessas diversas entidades, o que se pode verificar, nomeadamente, em <em>Uma Abelha na Chuva</em>, de <strong>Carlos de Oliveira</strong>, <em>Seara de Vento</em>, de <strong>Manuel da Fonseca</strong>, <em>O Dia Cinzento</em>, de <strong>Mário Dionísio</strong> e <em>Domingo à Tarde</em>, de <strong>Fernando Namora</strong>.</span></p> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-family: arial; font-size: x-small;">Na confluência com o existencialismo e com certas componentes da modernidade, são de salientar as obras mais tardias de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1364:jose-cardoso-pires&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>José Cardoso Pires</strong></a>, <em>O Anjo Ancorado</em> e <em>O Hóspede de Job</em>, de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1379:urbano-tavares-rodrigues&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Urbano Tavares Rodrigues</strong></a>, <em>Bastardos do Sol</em>, de <strong>Alexandre Pinheiro Torres</strong>, <em>A Nau de Quixibá</em>, ou de <strong>Orlando da Costa</strong>, <em>Podem Chamar-me Eurídice</em>.</span></p> <p></p> <p style="text-align: center;"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">© Instituto Camões, 2001</span></p> 2011-02-10T10:55:12+00:00 2011-02-10T10:55:12+00:00 http://cvc.instituto-camoes.pt/periodos-e-tendencias/modernismo-dp7.html Luís Morgado luis.morgado@instituto-camoes.pt

<div align="center"><span style="font-size: 10pt; font-family: arial;"><b><span style="color: #000080;">Modernismo</span><br /><br /> </b></span></div> <div style="text-align: justify;"></div> <div style="text-align: justify;"> <table align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody> <tr> <td width="10"></td> <td width="135"><img style="float: left; margin: 0px;" title="Autorretrato de Almada Negreiros" alt="Autorretrato de Almada Negreiros" src="literatura/autrtalmad.jpg" width="135" height="90" /></td> </tr> <tr> <td width="10"></td> <td bgcolor="#ebebeb" width="135"> <div align="center"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Autorretrato de Almada Negreiros, com alguns amigos na Brasileira do Chiado (1925)</span></div> </td> </tr> <tr height="20"> <td width="10" height="20"></td> <td width="135" height="20"></td> </tr> <tr> <td width="10"></td> <td width="135"><img style="margin: 0px;" title="&quot;Orpheu&quot;, n.º 1" alt="&quot;Orpheu&quot;, n.º 1" src="literatura/orpheu.jpg" width="135" height="204" /></td> </tr> <tr> <td width="10"></td> <td bgcolor="#ebebeb" width="135"> <div align="center"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">"Orpheu", n.º 1, Janeiro-Fevereiro março, 1915</span></div> </td> </tr> </tbody> </table> <span style="font-size: 10pt; font-family: arial; color: #333333;">Ambiência estética cosmopolita que define as artes e a cultura europeia e internacional na viragem do século, e, muito em especial, durante as suas primeiras duas ou três décadas.<br /> <br /> Em Portugal, está ligada às figuras de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1358:fernando-pessoa&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Fernando Pessoa</strong></a>, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1374:mario-de-sa-carneiro&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Mário de Sá-Carneiro</strong></a>, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1341:almada-negreiros&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Almada Negreiros</strong></a> e muitos outros, e polariza-se em tomo da revista <em>Orpheu</em> (1.º número, 1915).<br /> <br /> Estética por excelência da diversidade (patente em outras estéticas adjacentes e movimentos de vanguarda - sensacionismo, paulismo, intersecionismo, etc.), da questionação dos valores estabelecidos ética e literariamente, da euforia face às invenções da técnica, da libertação da escrita literária de todas as convenções e de todas as regras, o modernismo marcou o século XX de um modo muito agudo, a tal ponto que com ele se articulam constantemente as teorias e as polémicas em torno de outras duas noções histórico-literárias e estéticas relativamente indeterminadas (<a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1330:modernidade&amp;catid=955:periodos-e-tendencias">modernidade</a> e <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1333:pos-modernismo&amp;catid=955:periodos-e-tendencias">pós-modernismo</a>), que só a sua matriz pode ajudar a explicitar.<br /> <br /> Na literatura portuguesa, a revista <em>Presença</em> (de <strong>José Régio</strong> e <strong>João Gaspar Simões</strong>) é por uns entendida como «a contrarrevolução do modernismo» (<strong>Eduardo Lourenço</strong>), e, por outros, como «um segundo modernismo».</span></div> <p><br /> <span style="color: #c0c0c0;"><br /> © Instituto Camões, 2001 | Última atualização: Maio 2011</span></p>

<div align="center"><span style="font-size: 10pt; font-family: arial;"><b><span style="color: #000080;">Modernismo</span><br /><br /> </b></span></div> <div style="text-align: justify;"></div> <div style="text-align: justify;"> <table align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody> <tr> <td width="10"></td> <td width="135"><img style="float: left; margin: 0px;" title="Autorretrato de Almada Negreiros" alt="Autorretrato de Almada Negreiros" src="literatura/autrtalmad.jpg" width="135" height="90" /></td> </tr> <tr> <td width="10"></td> <td bgcolor="#ebebeb" width="135"> <div align="center"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">Autorretrato de Almada Negreiros, com alguns amigos na Brasileira do Chiado (1925)</span></div> </td> </tr> <tr height="20"> <td width="10" height="20"></td> <td width="135" height="20"></td> </tr> <tr> <td width="10"></td> <td width="135"><img style="margin: 0px;" title="&quot;Orpheu&quot;, n.º 1" alt="&quot;Orpheu&quot;, n.º 1" src="literatura/orpheu.jpg" width="135" height="204" /></td> </tr> <tr> <td width="10"></td> <td bgcolor="#ebebeb" width="135"> <div align="center"><span style="font-family: arial; font-size: xx-small;">"Orpheu", n.º 1, Janeiro-Fevereiro março, 1915</span></div> </td> </tr> </tbody> </table> <span style="font-size: 10pt; font-family: arial; color: #333333;">Ambiência estética cosmopolita que define as artes e a cultura europeia e internacional na viragem do século, e, muito em especial, durante as suas primeiras duas ou três décadas.<br /> <br /> Em Portugal, está ligada às figuras de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1358:fernando-pessoa&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Fernando Pessoa</strong></a>, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1374:mario-de-sa-carneiro&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Mário de Sá-Carneiro</strong></a>, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1341:almada-negreiros&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Almada Negreiros</strong></a> e muitos outros, e polariza-se em tomo da revista <em>Orpheu</em> (1.º número, 1915).<br /> <br /> Estética por excelência da diversidade (patente em outras estéticas adjacentes e movimentos de vanguarda - sensacionismo, paulismo, intersecionismo, etc.), da questionação dos valores estabelecidos ética e literariamente, da euforia face às invenções da técnica, da libertação da escrita literária de todas as convenções e de todas as regras, o modernismo marcou o século XX de um modo muito agudo, a tal ponto que com ele se articulam constantemente as teorias e as polémicas em torno de outras duas noções histórico-literárias e estéticas relativamente indeterminadas (<a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1330:modernidade&amp;catid=955:periodos-e-tendencias">modernidade</a> e <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1333:pos-modernismo&amp;catid=955:periodos-e-tendencias">pós-modernismo</a>), que só a sua matriz pode ajudar a explicitar.<br /> <br /> Na literatura portuguesa, a revista <em>Presença</em> (de <strong>José Régio</strong> e <strong>João Gaspar Simões</strong>) é por uns entendida como «a contrarrevolução do modernismo» (<strong>Eduardo Lourenço</strong>), e, por outros, como «um segundo modernismo».</span></div> <p><br /> <span style="color: #c0c0c0;"><br /> © Instituto Camões, 2001 | Última atualização: Maio 2011</span></p> 2011-02-10T10:50:48+00:00 2011-02-10T10:50:48+00:00 http://cvc.instituto-camoes.pt/periodos-e-tendencias/modernidade-dp7.html Luís Morgado luis.morgado@instituto-camoes.pt

<div align="center"><span style="font-size: 10pt; font-family: arial;"><b><span style="color: #000080;">Modernidade</span><br /> <br /> </b></span></div> <div style="text-align: justify;"></div> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt; color: #333333; font-family: arial;">Não é uma corrente estética, mas uma noção, muito frequente, com a qual se qualifica muitas vezes, e em termos positivos, a qualidade de uma obra. Desligada semanticamente do conceito de modernismo, evoca outros momentos históricos de renovação estética e cultural (a modernidade do humanismo renascentista, a modernidade do espírito iluminista, a modernidade da conceção do tempo e da arte em Baudelaire e, sobretudo, a partir da Segunda Guerra Mundial, a libertação em relação às últimas peias da convenção literária, artística e cultural que mesmo os mais recentes movimentos programáticos, por sê-lo, ainda faziam sentir).</span></p> <table align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody> <tr> <td width="10"></td> <td width="200"><img style="float: left; margin: 0px;" title="&quot;Arraial&quot; (1950) de Vieira da Silva" alt="&quot;Arraial&quot; (1950) de Vieira da Silva" src="literatura/vieirasilva.jpg" width="200" height="162" /></td> </tr> <tr> <td width="10"></td> <td bgcolor="#ebebeb" width="200"> <div align="center"><span style="color: black; font-family: arial; font-size: xx-small;">"Arraial" (1950) de Vieira da Silva [1908-1992]</span></div> </td> </tr> <tr height="10"> <td width="10" height="10"></td> <td width="200" height="10"></td> </tr> </tbody> </table> <p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt; color: #333333; font-family: arial;">Em nosso entender, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1358:fernando-pessoa&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Pessoa</strong></a> é um grande poeta porque, através da diversidade dos seus heterónimos, está mais ligado a uma noção de modernidade do que ao conceito de modernismo, assim como <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1341:almada-negreiros&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Almada Negreiros</strong></a>; <strong>António Boto</strong> e <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1362:irene-lisboa&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Irene Lisboa</strong></a>, presencistas imperfeitos, são-no na medida em que elaboram também a sua quota-parte de modernidade.</span></p> <p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt; color: #333333; font-family: arial;">A renovação do romance praticada na segunda metade deste século (a partir de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1338:agustina-bessa-luis&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Agustina Bessa-Luís</strong></a>, em <em>A Sibila</em>, 1954, e a sua obra posterior, assim como os romances de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1380:vergilio-ferreira&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Vergílio Ferreira</strong></a>, e vários outros autores, ex. <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1364:jose-cardoso-pires&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>José Cardoso Pires</strong></a>, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1349:augusto-abelaira&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Augusto Abelaira</strong></a>), assim como a obra de alguns poetas (<a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1347:antonio-ramos-rosa&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>António Ramos Rosa</strong></a>, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1357:eugenio-de-andrade&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Eugénio de Andrade</strong></a>, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1361:herberto-helder&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Herberto Helder</strong></a>), configuram uma modernidade indistinta, diferenciada e recorrente no vocabulário crítico que, a despeito de definir de facto um universo idêntico, provoca algumas confusões, sobretudo na medida em que, em certos casos, se confunde com a noção entretanto posta em voga de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1333:pos-modernismo&amp;catid=955:periodos-e-tendencias">pós-modernismo</a>.</span></p> <p style="text-align: justify;"><br /> <br /> <span style="color: #c0c0c0;">© Instituto Camões, 2001 | Última atualização: Maio 2011</span></p>

<div align="center"><span style="font-size: 10pt; font-family: arial;"><b><span style="color: #000080;">Modernidade</span><br /> <br /> </b></span></div> <div style="text-align: justify;"></div> <div style="text-align: justify;"></div> <p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt; color: #333333; font-family: arial;">Não é uma corrente estética, mas uma noção, muito frequente, com a qual se qualifica muitas vezes, e em termos positivos, a qualidade de uma obra. Desligada semanticamente do conceito de modernismo, evoca outros momentos históricos de renovação estética e cultural (a modernidade do humanismo renascentista, a modernidade do espírito iluminista, a modernidade da conceção do tempo e da arte em Baudelaire e, sobretudo, a partir da Segunda Guerra Mundial, a libertação em relação às últimas peias da convenção literária, artística e cultural que mesmo os mais recentes movimentos programáticos, por sê-lo, ainda faziam sentir).</span></p> <table align="right" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody> <tr> <td width="10"></td> <td width="200"><img style="float: left; margin: 0px;" title="&quot;Arraial&quot; (1950) de Vieira da Silva" alt="&quot;Arraial&quot; (1950) de Vieira da Silva" src="literatura/vieirasilva.jpg" width="200" height="162" /></td> </tr> <tr> <td width="10"></td> <td bgcolor="#ebebeb" width="200"> <div align="center"><span style="color: black; font-family: arial; font-size: xx-small;">"Arraial" (1950) de Vieira da Silva [1908-1992]</span></div> </td> </tr> <tr height="10"> <td width="10" height="10"></td> <td width="200" height="10"></td> </tr> </tbody> </table> <p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt; color: #333333; font-family: arial;">Em nosso entender, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1358:fernando-pessoa&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Pessoa</strong></a> é um grande poeta porque, através da diversidade dos seus heterónimos, está mais ligado a uma noção de modernidade do que ao conceito de modernismo, assim como <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1341:almada-negreiros&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Almada Negreiros</strong></a>; <strong>António Boto</strong> e <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1362:irene-lisboa&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Irene Lisboa</strong></a>, presencistas imperfeitos, são-no na medida em que elaboram também a sua quota-parte de modernidade.</span></p> <p style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt; color: #333333; font-family: arial;">A renovação do romance praticada na segunda metade deste século (a partir de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1338:agustina-bessa-luis&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Agustina Bessa-Luís</strong></a>, em <em>A Sibila</em>, 1954, e a sua obra posterior, assim como os romances de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1380:vergilio-ferreira&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Vergílio Ferreira</strong></a>, e vários outros autores, ex. <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1364:jose-cardoso-pires&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>José Cardoso Pires</strong></a>, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1349:augusto-abelaira&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Augusto Abelaira</strong></a>), assim como a obra de alguns poetas (<a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1347:antonio-ramos-rosa&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>António Ramos Rosa</strong></a>, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1357:eugenio-de-andrade&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Eugénio de Andrade</strong></a>, <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1361:herberto-helder&amp;catid=956:autores-e-antologia"><strong>Herberto Helder</strong></a>), configuram uma modernidade indistinta, diferenciada e recorrente no vocabulário crítico que, a despeito de definir de facto um universo idêntico, provoca algumas confusões, sobretudo na medida em que, em certos casos, se confunde com a noção entretanto posta em voga de <a href="index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=1333:pos-modernismo&amp;catid=955:periodos-e-tendencias">pós-modernismo</a>.</span></p> <p style="text-align: justify;"><br /> <br /> <span style="color: #c0c0c0;">© Instituto Camões, 2001 | Última atualização: Maio 2011</span></p>